Народот Навахо никогаш не ѝ дозволил на филмската екипа да влезе во величествениот црвен кањон познат како Кањон на смртта. На племенска земја во североисточна Аризона, тој е дел од Националниот споменик на кањонот Чели - местото каде што самопрогласениот Дине на Навахо има највисоко духовно и историско значење. Коерте Вурхис, сценарист и режисер на филмот снимен тука, ги опиша меѓусебно поврзаните кањони како „срцето на нацијата Навахо“.
Филмот е археолошки еп наречен „Кањон Дел Муерто“, чие објавување се очекува подоцна оваа година. Ја раскажува приказната за пионерскиот археолог Ан Акстел Мо, која работела тука во 1920-тите и почетокот на 1930-тите. Вистинската приказна за Ан Акстел Морис. Таа е во брак со Ерл Морис и понекогаш се опишува како татко на Југозападната археологија и често се наведува како модел за фиктивните филмови Индијана Џонс, Харисон Форд во блокбастерот на Стивен Спилберг и Џорџ Лукас „Игра“. Пофалбите за Ерл Морис, во комбинација со предрасудите кон жените во дисциплината, долго време ги засенуваа нејзините достигнувања, иако таа беше една од првите жени диви археолози во Соединетите Држави.
Едно студено и сончево утро, кога сонцето почна да ги осветлува високите ѕидови на кањонот, екипа коњи и возила со погон на сите четири тркала се возеа по дното на песочниот кањон. Поголемиот дел од 35-члената филмска екипа се возеше во отворен џип управуван од локален водич од народот Навахо. Тие ги посочија карпестите уметнички дела и живеалиштата на карпите изградени од Анасазите или археолозите сега познати како предците на народот Пуебло. Античките луѓе кои живееле тука пред п.н.е. Навахо, а заминале во мистериозни околности на почетокот на 14 век. На задниот дел од конвојот, често заглавени во песокот, се наоѓаат Форд Т од 1917 година и камион ТТ од 1918 година.
Додека ја подготвував камерата за првиот широкоаголен објектив во кањонот, се приближив до 58-годишниот внук на Ан Ерл, Бен Гејл, кој беше виш консултант за сценарио за продукцијата. „Ова е најпосебното место за Ан, каде што е најсреќна и каде што завршила дел од нејзината најважна работа“, рече Гел. „Таа се вратила во кањонот многу пати и напишала дека никогаш не изгледал исто двапати. Светлината, годишното време и времето секогаш се менуваат. Мајка ми всушност е зачната тука за време на археолошките ископувања, можеби не е изненадувачки, таа пораснала и станала археолог.“
Во една сцена, гледавме млада жена како полека поминува покрај камерата на бела кобила. Носеше кафеава кожна јакна обложена со овчо кожа, а косата ѝ беше врзана во јазол. Актерката која ја игра неговата баба во оваа сцена е каскадерката Кристина Крел (Кристина Крел), за Гејл тоа е како да гледа како стара семејна фотографија оживува. „Не ги познавам Ен или Ерл, и двајцата починаа пред да се родам јас, но сфатив колку ги сакам“, рече Гејл. „Тие се неверојатни луѓе, имаат добро срце“.
Исто така, под набљудување и снимање беше и Џон Цоси од Дине во близина на Чинле, Аризона. Тој е врската помеѓу филмската продукција и племенската влада. Го прашав зошто Дине се согласил да им дозволи на овие режисери да влезат во Кањонот дел Муерто. „Во минатото, снимајќи филмови на нашата земја, имавме некои лоши искуства“, рече тој. „Тие доведоа стотици луѓе, оставија ѓубре, го нарушија светото место и се однесуваа како да се сопственици на ова место. Оваа работа е токму спротивното. Тие многу ја почитуваат нашата земја и луѓето. Тие вработуваат многу Навахо, инвестираат средства во локални бизниси и помагаат на нашата економија.“
Гејл додаде: „Истото важи и за Ан и Ерл. Тие беа првите археолози што ги ангажираа Навахо за ископување, и беа добро платени. Ерл зборува Навахо, а и Ан зборува. Нешто. Подоцна, кога Ерл се залагаше за заштита на овие кањони, тој рече дека на народот Навахо што живеел тука треба да им биде дозволено да останат бидејќи се важен дел од ова место.“
Овој аргумент преовлада. Денес, приближно 80 семејства Дине живеат во Кањонот на смртта и Кањонот Чери во рамките на границите на Националниот споменик. Некои од возачите и возачите кои работеле во филмот им припаѓаат на овие семејства и се потомци на луѓе што Ан и Ерл Морис ги познавале пред речиси 100 години. Во филмот, помошничката на Навахо на Ан и Ерл ја игра актерот на Дине, кој зборува навахо со англиски титлови. „Обично“, рече Цоси, „на режисерите не им е гајле на кое племе припаѓаат актерите од староседелските Американци или на кој јазик зборуваат“.
Во филмот, 40-годишниот консултант за јазик Навахо има низок раст и коњска опашка. Шелдон Блекхорс пуштил YouTube клип на својот паметен телефон - ова е вестернот од 1964 година „Далечната труба“. Сцена во „. Навахо актер облечен како Индијанец од рамнините разговара со американски коњанички офицер на навахо. Режисерот не сфатил дека актерот се задева себеси и другиот Навахо. „Очигледно не можеш ништо да ми направиш“, рекол тој. „Ти си змија што лази преку себе - змија.“
Во Кањонот Дел Муерто, актерите од народот Навахо зборуваат јазична верзија соодветна за 1920-тите. Таткото на Шелдон, Тафт Блекхорс, бил консултант за јазик, култура и археологија на местото на настанот тој ден. Тој објасни: „Откако Ен Морис дојде тука, сме изложени на англо-културата уште еден век, а нашиот јазик стана толку едноставен и директен како англискиот... Древниот навахо е поописен во пејзажот. Тие би рекле: „Одете по живата карпа.“ Сега ние велиме: „Одете по карпата.“ Овој филм ќе го задржи стариот начин на зборување кој речиси исчезна.“
Тимот се движеше по кањонот. Персоналот ги распакуваше камерите и ги инсталираше на високиот држач, подготвувајќи се за пристигнувањето на Модел Т. Небото е сино, ѕидовите на кањонот се окер-црвени, а листовите од тополата растат светло зелени. Вурхис има 30 години оваа година, слаб, со кафеава кадрава коса и заоблени црти на лицето, облечен во шорцеви, маица и сламена шапка со широк обод. Тој чекореше напред-назад по плажата. „Не можам да верувам дека навистина сме тука“, рече тој.
Ова е кулминација на долгогодишна напорна работа од страна на сценаристи, режисери, продуценти и претприемачи. Со помош на неговиот брат Џон и неговите родители, Вурхис собра милиони долари од буџети за продукција од повеќе од 75 индивидуални инвеститори во акции, продавајќи ги еден по еден. Потоа дојде пандемијата Ковид-19, која го одложи целиот проект и побара од Вурхис да собере дополнителни 1 милион американски долари за да ги покрие трошоците за лична заштитна опрема (маски, ракавици за еднократна употреба, средство за дезинфекција на раце итн.), која треба да заштити десетици луѓе. Во 34-дневниот план за снимање, сите актери и персонал на сетот.
Вурхис консултирал повеќе од 30 археолози за да обезбеди точност и културна чувствителност. Тој направил 22 извидувачки патувања во Кањонот де Чели и Кањонот дел Муерто за да ја пронајде најдобрата локација и агол на снимање. Неколку години одржувал состаноци со народот Навахо и Службата за национални паркови, а тие заеднички го управуваат Националниот споменик Кањон Дечели.
Вурхис пораснал во Болдер, Колорадо, а неговиот татко бил адвокат. Во поголемиот дел од своето детство, инспириран од филмовите за Индијана Џонс, сакал да стане археолог. Потоа се заинтересирал за снимање филмови. На 12-годишна возраст, почнал да волонтира во музејот на кампусот на Универзитетот во Колорадо. Овој музеј бил алма матер на Ерл Морис и спонзорирал некои од неговите истражувачки експедиции. Фотографија во музејот го привлече вниманието на младите Вурхис. „Ова е црно-бела фотографија од Ерл Морис во Кањонот де Шели. Изгледа како Индијана Џонс во овој неверојатен пејзаж. Помислив: „Воа, сакам да направам филм за таа личност“. Потоа дознав дека тој е прототип на Индијана Џонс, или можеби бев тотално фасциниран.“
Лукас и Спилберг изјавија дека улогата на Индијана Џонс е базирана на жанр што често се гледа во филмските серии од 1930-тите - она што Лукас го нарекол „среќниот војник во кожна јакна и таков вид шапка“ - а не на некоја историска личност. Сепак, во други изјави, тие признаа дека делумно биле инспирирани од два модели од реалниот живот: скромниот археолог Силванус Морли, кој пие шампањ, го надгледува Мексико. Студијата за големата мајанска храмова група Чичен Ица и директорот на ископувањата на Моли, Ерл Морис, облечен во федора и кафеава кожна јакна, го комбинираа суровиот дух на авантурата и строгото знаење.
Желбата да направи филм за Ерл Морис била придружена од Вурхис во средно училиште и на Универзитетот Џорџтаун, каде што студирал историја и класици, и на постдипломските студии по филм на Универзитетот во Јужна Калифорнија. Првиот долгометражен филм „Прва линија“ објавен од Нетфликс во 2016 година е адаптиран според судската битка на Елгин Марблс, а тој сериозно се свртел кон темата на Ерл Морис.
Текстовите на Вурхис наскоро станаа две книги напишани од Ен Морис: „Ископување на полуостровот Јукатан“ (1931), која го опфаќа нејзиното и времето на Ерл во Чичен Ица (Чичен Ица). Времето помина, и „Копање на југозапад“ (1933), која раскажува за нивните искуства во четирите агли, а особено во Кањонот дел Муерто. Меѓу тие живи автобиографски дела - бидејќи издавачите не прифаќаат дека жените можат да напишат книга за археологија за возрасни, па затоа им се продаваат на постари деца - Морис ја дефинира оваа професија како „испраќање на земјата“ спасувачка експедиција на далечно место за да се обноват расфрланите страници од автобиографијата.“ Откако се концентрираше на своето пишување, Вурхис одлучи да се фокусира на Ен. „Тоа беше нејзиниот глас во тие книги. Почнав да го пишувам сценариото.“
Тој глас е информативен и авторитативен, но исто така и жив и хумористичен. Во врска со нејзината љубов кон оддалечениот кањонски пејзаж, таа напишала при ископувањето во југозападниот регион: „Признавам дека сум една од безбројните жртви на акутна хипноза во југозападниот регион - ова е хронична, фатална и неизлечива болест“.
Во „Ископувања во Јукатан“, таа ги опиша трите „апсолутно неопходни алатки“ на археолозите, имено лопатата, човечкото око и имагинацијата - ова се најважните алатки и алатките што најлесно се злоупотребуваат. „Мора внимателно да се контролира според достапните факти, а воедно да се одржува доволна флуидност за да се менува и прилагодува како што се откриваат нови факти. Мора да се регулира со строга логика и здрав разум, и... Мерењето на лекот на животот се врши под надзор на хемичар.“
Таа напишала дека без имагинација, реликвиите ископани од археолозите биле „само суви коски и шарена прашина“. Имагинацијата им дозволила да ги „изградат ѕидините на срушените градови... Замислете ги големите трговски патишта низ целиот свет, полни со љубопитни патници, алчни трговци и војници, кои сега се целосно заборавени поради голема победа или пораз“.
Кога Вурхис ја прашал Ан на Универзитетот во Колорадо во Болдер, тој често го слушал истиот одговор - со толку многу зборови, зошто некому би му било грижа за пијаната сопруга на Ерл Морис? Иако Ан станала сериозен алкохоличар во подоцнежните години, ова сурово отфрлање исто така открива до кој степен кариерата на Ан Морис била заборавена, игнорирана или дури и избришана.
Инга Калвин, професорка по антропологија на Универзитетот во Колорадо, пишува книга за Ан Морис, главно базирана на нејзините писма. „Таа е навистина одлична археологка со универзитетска диплома и теренска обука во Франција, но бидејќи е жена, не ја сфаќаат сериозно“, рече таа. „Таа е млада, убава, енергична жена која сака да ги прави луѓето среќни. Тоа не помага. Таа ја популаризира археологијата преку книги, а тоа не помага. Сериозните академски археолози ги презираат популаризаторите. Ова е женска работа за нив.“
Калвин смета дека Морис е „потценета и многу извонредна“. Во раните 1920-ти, стилот на облекување на Ан по полињата - одење во панталони, хеланки и машка облека во чекор - бил радикален за жените. „На екстремно оддалечено место, спиењето во камп полн со мажи кои мавтаат со шпатула, вклучувајќи и мажи од Индијанци, е исто“, рекла таа.
Според Мери Ан Левин, професорка по антропологија на колеџот „Франклин и Маршал“ во Пенсилванија, Морис била „пионерка, колонизирајќи ненаселени места“. Бидејќи институционалната родова дискриминација го попречувала патот на академските истражувања, таа нашла соодветна работа кај професионален пар со Ерл, ги напишала повеќето од неговите технички извештаи, му помогнала да ги објасни нивните наоди и напишала успешни книги. „Таа ги претставила методите и целите на археологијата на страсната јавност, вклучително и на младите жени“, рече Левин. „Кога ја раскажувала својата приказна, таа се запишала во историјата на американската археологија“.
Кога Ан пристигнала во Чичен Ица, Јукатан, во 1924 година, Силванас Моли ѝ рекла да се грижи за неговата 6-годишна ќерка и да биде домаќинка на посетителите. За да ги избегне овие должности и да го истражи местото, таа пронашла еден запуштен мал храм. Ја убедила Моли да ѝ дозволи да го ископа, а таа внимателно го ископала. Кога Ерл го реставрирал величествениот Храм на воините (800-1050 н.е.), висококвалификуваната сликарка Ан ги копирала и проучувала неговите мурали. Нејзините истражувања и илустрации се важен дел од двотомната верзија на Храмот на воините во Чичен Ица, Јукатан, објавена од Институтот Карнеги во 1931 година. Заедно со Ерл и француската сликарка Жан Шарлот, таа се смета за коавторка.
Во југозападниот дел на Соединетите Американски Држави, Ан и Ерл извршиле обемни ископувања и евидентирале и проучувале петроглифи во четирите агли. Нејзината книга за овие напори го поништила традиционалниот став на Анасази. Како што вели Вурхис: „Луѓето мислат дека овој дел од земјата отсекогаш бил номадски ловци-собирачи. Се смета дека Анасазите немаат цивилизација, градови, култура и граѓански центри. Она што го направила Ан Морис во таа книга многу фино ги разложила и одредила сите независни периоди од 1000-годишната цивилизација - Создавачи на кошници 1, 2, 3, 4; Пуебло 3, 4, итн.“
Вурхис ја гледа како жена од 21 век, заглавена на почетокот на 20 век. „Во нејзиниот живот, таа била запоставена, покровителствувана, исмејувана и намерно попречувана, бидејќи археологијата е клуб за момчиња“, рече тој. „Класичен пример се нејзините книги. Тие се јасно напишани за возрасни со факултетски дипломи, но мора да бидат објавени како детски книги.“
Вурхис го замолил Том Фелтон (најпознат по играњето на Драко Малфој во филмовите за Хари Потер) да го игра Ерл Морис. Филмската продуцентка Ен Морис (Ен Морис) ја игра Абигејл Лори, 24-годишната актерка родена во Шкотска е позната по британската ТВ криминална драма „Тин Стар“, а младите археолози имаат впечатливи физички сличности. „Како да ја реинкарниравме Ен“, рече Вурхис. „Неверојатно е кога ќе ја запознаете.“
На третиот ден од кањонот, Вурхис и персоналот пристигнаа во област каде што Ан се лизна и речиси умре додека се качуваше на карпа, каде што таа и Ерл направија некои од најзначајните откритија - како пионерска археолошка студија. Домот влезе во пештера наречена Холокауст, високо близу работ на кањонот, невидлива одоздола.
Во 18-ти и 19-ти век, имало чести насилни напади, контранапади и војни меѓу Навахо и Шпанците во Ново Мексико. Во 1805 година, шпански војници влегле во кањонот за да се одмаздат за неодамнешната инвазија на Навахо. Приближно 25 Навахо - стари лица, жени и деца - биле скриени во пештерата. Да не била една старица која почнала да им се потсмева на војниците, велејќи дека се „луѓе што одат без очи“, тие ќе се криеле.
Шпанските војници не можеле директно да пукаат во својата цел, но нивните куршуми се исфрлиле од ѕидот на пештерата, ранувајќи или убивајќи ги повеќето луѓе внатре. Потоа војниците се искачиле во пештерата, ги заклале ранетите и им ги украле работите. Речиси 120 години подоцна, Ан и Ерл Морис влегле во пештерата и пронашле белузлави скелети, куршуми што ги убиле Навахо и вдлабнатини по целиот заден ѕид. Масакрот му го дал на Кањонот на Смртта злобното име. (Геологот од институцијата Смитсонијан, Џејмс Стивенсон, предводел експедиција тука во 1882 година и го именувал кањонот.)
Тафт Блекхорс рече: „Имаме многу силно табу против мртвите. Не зборуваме за нив. Не сакаме да престојуваме таму каде што луѓето умираат. Ако некој умре, луѓето имаат тенденција да ја напуштат куќата. Душата на мртвите ќе ги повреди живите, па затоа ние луѓето се држиме подалеку од убивање во пештери и живеалишта во карпи.“ Табуто за смртта на Навахо може да биде една од причините зошто Кањонот на мртвите бил практично незасегнат пред да пристигнат Ен и Ерл Морис. Таа буквално го опиша како „едно од најбогатите археолошки локалитети во светот“.
Недалеку од Пештерата на Холокаустот се наоѓа спектакуларно и прекрасно место наречено Мумиска Пештера: Ова е највозбудливиот прв пат кога Вурхис се појавува на екранот. Ова е двослојна пештера од црвен песочник еродиран од ветерот. На страната, на 200 стапки над земјата на кањонот, се наоѓа неверојатна трикатна кула со неколку соседни соби, сите изградени со ѕидарија од народот Анасази или предок Пуебло.
Во 1923 година, Ан и Ерл Морис ископале тука и пронашле докази за 1000-годишното живеење, вклучувајќи многу мумифицирани трупови со коса и кожа сè уште недопрени. Речиси секоја мумија - маж, жена и дете - носела школки и монистра; исто така и домашното милениче орел на погребот.
Една од задачите на Ан е да ја отстрани нечистотијата од мумиите низ вековите и да ги отстрани глувците што се гнездат од нивната абдоминална празнина. Таа воопшто не е навредлива. Ан и Ерл штотуку се венчаа, а ова е нивниот меден месец.
Во малата куќа од ќерпич на Бен Гел во Тусон, во хаосот од југозападни ракотворби и старомодна данска висококвалитетна аудио опрема, има голем број писма, дневници, фотографии и сувенири од неговата баба. Тој извадил револвер од својата спална соба, кој Морисови го носеле со себе за време на експедицијата. На 15-годишна возраст, Ерл Морис покажал кон човекот кој го убил неговиот татко по расправија во автомобил во Фармингтон, Ново Мексико. „Рацете на Ерл трепереле толку многу што едвај можел да го држи пиштолот“, рекол Гејл. „Кога го повлекол чкрапалото, пиштолот не пукал и тој избегал во паника.“
Ерл е роден во Чама, Ново Мексико во 1889 година. Тој пораснал со својот татко, возач на камион и градежен инженер, кој работел на израмнување на патишта, изградба на брани, рударство и железнички проекти. Во слободното време, таткото и синот барале реликвии од Индијанците; Ерл користел скратена шипка за да го ископа својот прв тенџере на 3,5 години. Откако неговиот татко бил убиен, ископувањето на артефакти станало третман за опсесивно-компулзивно растројство на Ерл. Во 1908 година, тој се запишал на Универзитетот во Колорадо во Болдер, каде што магистрирал по психологија, но бил фасциниран од археологијата - не само копајќи по тенџериња и богатства, туку и по знаењето и разбирањето на минатото. Во 1912 година, тој ископал урнатини на Маите во Гватемала. Во 1917 година, на 28-годишна возраст, тој започнал да ги ископува и реставрира урнатините на Ацтеките на предците Пуебло во Ново Мексико за Американскиот музеј за природна историја.
Ан е родена во 1900 година и пораснала во богато семејство во Омаха. На 6-годишна возраст, како што споменала во „Југозападно копање“, семеен пријател ја прашал што сака да прави кога ќе порасне. Исто како што се опишала себеси, достоинствена и рано созреана, таа дала добро извежбан одговор, што е точно предвидување за нејзиниот возрасен живот: „Сакам да го ископам закопаното богатство, да истражувам меѓу Индијанците, да сликам и да носам... Одам на пиштол, а потоа одам на колеџ“.
Гал ги чита писмата што Ан ѝ ги пишувала на мајка си на колеџот Смит во Нортхемптон, Масачусетс. „Еден професор рече дека таа е најпаметното девојче на колеџот Смит“, ми рече Гејл. „Таа е душата на забавата, многу хумористична, можеби скриена зад тоа. Постојано користи хумор во своите писма и ѝ кажува на мајка си сè, вклучително и деновите кога не може да стане. Депресивна? Мамурлак? Можеби и двете. Да, навистина не знаеме.“
Ан е фасцинирана од раните луѓе, античката историја и општеството на Индијанците пред европското освојување. Таа му се пожалила на својот професор по историја дека сите нивни курсеви започнале предоцна и дека цивилизацијата и владата биле воспоставени. „Дури сè додека еден професор што ме малтретираше уморно не коментираше дека можеби сакам археологија наместо историја, таа зора не започна“, напиша таа. По дипломирањето на колеџот Смит во 1922 година, таа отпловила директно за Франција за да се приклучи на Американската академија за праисториска археологија, каде што добила обука за теренски ископувања.
Иако претходно го запознала Ерл Морис во Шипрок, Ново Мексико - била во посета на братучетка - хронолошкиот редослед на додворувањето бил нејасен. Но, се чини дека Ерл ѝ испратил писмо на Ан кога студирал во Франција, барајќи од неа да се ожени со него. „Тој бил целосно фасциниран од неа“, рекла Гејл. „Таа се омажила за својот херој. Ова е исто така начин таа да стане археолог - да влезе во индустријата.“ Во писмо до нејзиното семејство во 1921 година, таа рекла дека доколку била маж, Ерл би бил среќен да ѝ понуди работа задолжена за ископување, но неговиот спонзор никогаш не би дозволил жена да ја држи оваа позиција. Таа напишала: „Непотребно е да се каже, забите ми се збрчкаа поради постојано шкрипење.“
Свадбата се одржала во Галуп, Ново Мексико во 1923 година. Потоа, по ископувањата за време на медениот месец во пештерата Мумии, тие се качиле на брод за Јукатан, каде што Институтот Карнеги го ангажирал грофот да ископа и обнови Храмот на воините во Чичен Ица. На кујнската маса, Гејл поставила фотографии од своите баба и дедо во урнатините на Маите - Ан носи развлечен шешир и бела кошула, копирајќи мурали; грофот ја закачува мешалката за цемент на погонското вратило на камионот; а таа е во малиот храм на сенотата Ксолок. Таму „ги добила своите поттици“ како багер, напишала таа во ископувањето во Јукатан.
До крајот на 1920-тите, семејството Морис живеело номадски живот, делејќи го своето време помеѓу Јукатан и Југозападниот дел на САД. Од изразите на лицето и говорот на телото прикажани на фотографиите на Ан, како и од живата и инспиративна проза во нејзините книги, писма и дневници, јасно е дека таа доживува голема физичка и интелектуална авантура со маж кого го почитува. Според Инга Калвин, Ан пие алкохол - што не е невообичаено за теренски археолог - но сепак работи и ужива во својот живот.
Потоа, во одреден момент во 1930-тите, оваа паметна, енергична жена станала пустиник. „Ова е централната мистерија во нејзиниот живот, а моето семејство не зборуваше за тоа“, рече Гејл. „Кога ја прашав мајка ми за Ен, таа искрено ќе речеше: „Таа е алкохоличарка“, а потоа ќе ја сменеше темата. Не негирам дека Ен е алкохоличарка - мора да е - но мислам дека ова објаснување е премногу едноставно.“
Гејл сакаше да знае дали населувањето и породувањето во Болдер, Колорадо (неговата мајка Елизабет Ан е родена во 1932 година, а Сара Лејн е родена во 1933 година) биле тешка транзиција по тие авантуристички години на чело на археологијата. Инга Калвин отворено рече: „Тоа е пекол. За Ан и нејзините деца, тие се плашат од неа.“ Сепак, постојат и приказни за тоа како Ан организирала костимирана забава за децата во куќата на Болдер.
Кога имала 40 години, ретко ја напуштала собата на горниот кат. Според едно семејство, таа двапати годишно се симнувала долу за да ги посети своите деца, а нејзината соба била строго забранета. Во таа соба имало шприцеви и Бунзенови горилници, што ги навело некои членови на семејството да претпостават дека користи морфиум или хероин. Гејл не мислела дека тоа е вистина. Ан има дијабетес и инјектира инсулин. Тој рекол дека можеби Бунзеновиот горилник се користи за загревање кафе или чај.
„Мислам дека ова е комбинација од повеќе фактори“, рече тој. „Таа е пијана, дијабетичарка, има тежок артритис и речиси сигурно страда од депресија.“ На крајот од својот живот, Ерл му напишал писмо на таткото на Ан за тоа што направил докторот X Светлосниот преглед открил бели нодули, „како опашката на комета што ѝ го обвиткува ‘рбетот“. Гејл претпоставил дека нодулот е тумор и дека болката била силна.
Коерте Вурхис сакал да ги снима сите свои сцени со „Кањон де Шели“ и „Кањон дел Муерто“ на вистински локации во Аризона, но од финансиски причини морал да ги снима повеќето сцени на друго место. Државата Ново Мексико, каде што се наоѓаат тој и неговиот тим, обезбедува дарежливи даночни олеснувања за филмска продукција во државата, додека Аризона не обезбедува никакви олеснувања.
Ова значи дека замена за Националниот споменик Кањон Дечели мора да се најде во Ново Мексико. По обемно извидување, тој одлучил да снима во паркот Ред Рок на периферијата на Галуп. Размерот на пејзажот е многу помал, но е направен од истиот црвен песочник, еродиран во слична форма од ветерот, и спротивно на популарното верување, камерата е добар лажливец.
Во Хонгјан, персоналот работеше со несоработливи коњи на ветер и дожд до доцна во ноќта, а ветерот се претвори во кос снег. Пладне е, снегулките сè уште беснеат во високата пустина, а Лори - навистина жива слика на Ен Морис - ја вежба со линиите на Тафт Блекхорс и неговиот син Шелдон Навахо.
Време на објавување: 09.09.2021